Cum se realizează imagini de înaltă calitate în sistemul de imprimare (1)
Suntem o companie de imprimare mare în Shenzhen China. Noi oferim toate publicatiile de carte, hardcover de imprimare de carte, papercover de imprimare carte, hardcover notebook, imprimare carte de spirală, imprimare șa stiching carte, imprimare broșură, cutie de ambalaj, calendare, tot felul de PVC, broșuri produs, note, carte pentru copii, tipuri de hârtie specială produse de imprimare color, card de joc și așa mai departe.
Pentru mai multe informatii va rugam vizitati
http://www.joyful-printing.com. Numai ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
În prezent, majoritatea unităților de imprimare sunt echipate cu sisteme desktop pentru crearea de imagini. Cu toate acestea, datorită faptului că multe unități, în special producătorii de imagini ale întreprinderilor mici și mijlocii, nivelul tehnic nu este încă ridicat și afectat de alți factori obiectivi, se produce și se tipărește calitatea multor imagini color. Satisfăcător, există încă o distanță față de nivelul de tipărire al publicațiilor internaționale, care pot fi considerate doar ca nivel mediu și inferior. Nu numai că mulți editori americani, fotografi etc. se plâng că hărțile de culori actuale ale picturilor, albumelor și periodicelor nu sunt bune, iar originalele nu pot fi restaurate. Culorile sunt grav denaturate. Unele culori devin blocuri de model, iar unele sunt luminoase și întunecate, iar straturile sunt cu capul în jos. Chiar și unele procese de producție pre-imprimate au aruncat grav pe personajele și peisajele de pe manuscris. Toate aceste maladii, cu excepția calității slabe a unora dintre originale, sunt în mare parte cauzate de tehnicile de separare a culorilor necorespunzătoare. Acesta este un proces de producție pre-presă utilizând scanere de platformă de nivel scăzut (aproximativ 20%), scanarea calității de separare a culorii este inferioară; în al doilea rând, deoarece operatorul nu are concepte fizice și chimice și metode de scanare standardizate de reducere a culorilor, metodele de separare a culorilor, bazându-se doar pe culoarea ecranului ajustări subiective au făcut tehnologia avansată și funcțiile puternice ale scanerelor profesionale de ultimă generație și extinderilor electrice high- ; în al treilea rând, lipsa de estetică și de analiză corectă a desenelor originale de către operatori și nu poate fi corect bazată pe caracteristicile diferitelor originale. Setările parametrilor și ajustările corespunzătoare. Desigur, există foarte puține cazuri în care clienții nu știu ce să facă și care sunt comandați.
Practica a demonstrat că imprimarea prin copiere a hărților color, tehnologia de separare a culorilor scanate este cheia pentru calitate, deoarece, pe de o parte, placa de calcul curentă care face intrarea în arta grafică, cum ar fi fotografiile color simulate și filmele inversoare, trebuie mai întâi scanate și transformate . Pentru imaginea digitală, acesta poate fi transmis în fluxul digital al procesului de tip prepress. În acest proces de scanare și de conversie, există două tehnologii-cheie pentru a stăpâni. În primul rând, cum să aplicați scanerul, de la scanarea originală Cele mai bune informații despre nivel de culoare sunt obținute. În al doilea rând, intrarea fișierului imagine de pe scaner este de obicei în format RGB. Înainte de a scoate filmul de separare a culorilor, fișierul trebuie să fie convertit în format CMYK, adică conversia spațiului de culoare. Această etapă este separarea culorilor. Cheia procesării. Ar trebui să setați valoarea câștigului punct, parametrul balansului de gri, tonul tonului negru și selectați modul de separare a culorilor GCR sau UCR în funcție de capacitatea de imprimare a cernelei, a hârtiei etc. Numai atunci când acești parametri sunt setați corect, puncte de calitate. Film colorat. Pe de altă parte, separarea culorilor de scanare este tehnică și artistică și este necesar să setați și să reglați rațional echilibrul de gri, contrastul tonului, corecția culorii și parametrii de claritate în funcție de diferite tipuri de originale și de aspectul estetic. Manipulați relația dintre tonul de culoare, saturația, distanța spațială, lumina și întunericul, modificările de lumină și umbre. Nivelul acestor două aspecte ale operatorului are un impact deosebit asupra calității produselor. Prin urmare, pentru a îmbunătăți calitatea imaginii imprimate color, este necesar să se completeze tehnologia cheie de scanare a separării culorilor pentru a îmbunătăți calitatea operatorilor. Următoarea este o scurtă introducere a principalelor probleme și soluții în procesarea curentă a culorilor, a culorilor, a nivelului și a procesării tonurilor pentru referință.
Manipulați contrastul imaginii fotografice
Unii clienți au răspuns că contrastul amprentelor fotografice nu era bun. Unele dintre ele nu erau luminoase, cele întunecate nu erau întunecate, fotografiile nu erau puternice, iar contrastul nu era bun. Unele dintre cele mai importante erau alb, iar întunericul era negru. Sunt prea multe pierderi. Există atât motive obiective pentru insuficiența rețelei de a copia congenitalul, cât și stabilirea tonului și factorii subiectivi de ajustare necorespunzătoare. Datorită creării actuale a fotografiilor, diferite pre și post-procesare sunt folosite pentru a sublinia contrastul culorilor și culorilor, și se utilizează diferite oglinzi.
Capul și tehnica exagerează imaginea. În prezent, fotografiile de înaltă calitate, cu o densitate maximă de 2,50, pot reprezenta efectiv o gamă de 0,20-2,20. Filmul de inversare a culorii are o densitate maximă de 3,50, iar expunerea normală are un domeniu de densitate efectiv de 0,20-3.20. Reproducerea culorilor este limitată de imprimabilitatea hârtiei, a cernelei etc., iar densitatea maximă a intervalului de tonuri care poate fi reprodusă de hârtia cu acoperire de calitate superioară este de numai 1,8-1,9. Din acest motiv, este necesar să comprimați intervalul tonal al manuscrisului în timpul copierii și este necesar să pierdeți o parte a stratului prin comprimare, astfel încât este puțin probabil ca materialele imprimate să reproducă efectul de contrast al imaginii fotografice de înaltă calitate , în special filmul de inversare a culorii. Copierea poate folosi în întregime albitatea hârtiei și densitatea maximă a cernelei cu patru culori suprapusă peste acest spațiu de culoare pentru a obține contrastul maxim al densității de imprimare și contrastul vizual între lumină și întuneric. Acest lucru trebuie explicat clientului și înțeles.
În plus, poate fi îmbunătățită din setarea tonului și reglarea separării culorilor de scanare. Dificultatea este că trebuie să comprimați și să ajustați intervalul mereu în continuă schimbare a tonului original până la intervalul de tonuri pe care materialul imprimat îl poate reproduce; al doilea este de a comprima și regla fiecare foaie. În cazul unui original, este necesar să se determine nivelul de comprimare a piesei, iar nivelul piesei trebuie evidențiat astfel încât să se sublinieze nivelul părții principale și să se determine în ce măsură este mai bine să se accentuați-l și comprimați-l. Aceasta necesită atât capacitatea de a analiza metoda originală, cât și metoda corectă de funcționare. Soluția generală are următoarele puncte:
1. Multe imagini fotografic de înaltă calitate au în prezent o gamă largă de densități și nu pot fi plasate complet în regiunea liniară a ansamblului. De aceea, în primul rând, în funcție de contrastul de densitate și de grosimea tonului fiecărei imagini fotografică, determinați punctul cel mai strălucitor (cel mai albastru) și cel mai întunecat (partea neagră) ca punct de pornire și punct final al setării de gradare și încercați să corespundeți originalului densitate. Setați valoarea punctului maxim al foii de separare a culorilor astfel încât contrastul materialelor tipărite să fie cât mai aproape de contrastul imaginii.
2. Reglarea câmpului alb nu poate fi prea mare, iar Taiping va face ca produsul imprimat să fie ridicat în gri și gri. Nu poate fi prea jenant, altfel va cauza pierderi la nivel înalt, iar zgomotul semnalului este mare și este ușor să se producă particule grosiere. Principala metodă este:
(1) Imaginea cu tonul mediu, standardul de contrast de densitate, setarea extrem de luminată a plasei și lumina de nivel înalt a nivelului cerut este setată ca baza albă, adică imprimarea offset este C5 %, M3%, Y3%; gravura filmului OPP este C7%, M5%, Y5%.
(2) Pentru imaginea cu tonul luminos și densitatea de culoare luminată, valoarea punctului alb poate fi puțin mai mare, iar albul de bază este setat la locul cel mai strălucitor și alb pentru a aprofunda nivelul de culoare al tonului strălucitor.
(3) Imaginea cu tonul întunecat, ca culoarea principală și densitatea de culoare profundă, poate fi utilizată pentru a seta a doua lumină puternică pentru a evidenția luminozitatea și iluminarea (iluminarea) accentului.
3. Setarea câmpului negru nu poate fi prea superficial. Prea ușoară va face produsul imprimat întunecat și nu gros, iar rezistența nu este suficientă; nu poate fi prea adânc, prea adânc va face produsul imprimat întuneric și întunecat, iar nivelul va fi modernizat. Elementele esențiale sunt:
(1) Pentru imaginea standardului de contrast de densitate, pentru a restaura și a copia, setarea câmpului negru trebuie să selecteze imaginea pentru a întuneca partea neagră pură, densitatea transmisiei este setată la 2,70-3,00, iar densitatea fotografiei color este setată la 1,80-1,90. Procesul de imprimare offset de bază este C95% -98%, M85-88%, Y85-88%, K75% -80%. Procesul de imprimare a gravurii filmului OPP este C90-95%, M80-85%, Y80-85%, K65-70%.
(2) Imaginea cu un contrast mic al densității și tonului de culoare subțire trebuie să fie aprofundată și copiată. Setarea câmpului negru trebuie să selecteze partea neagră a imaginii, iar densitatea de transmisie este setată la 2.30-2.50. Densitatea fotografiei color este setată la 1,50-1,60, iar negrul de bază este setat.
(3) Contrastul densității este mare, tonul de culoare este greu și lumina este redusă (luminată). Cele mai întunecate și mai întunecate părți ale imaginii pot fi selectate, iar valoarea densității poate fi mărită. Densitatea transmisiei este setată la 3.00-3.50, iar densitatea fotografiei color este setată. Setați la 2.00-2.30, setați baza negru.
4. Cheia succesului copiei întunecate este setarea corectă a versiunii negre. În prezent, problemele comune sunt că operatorul nu acordă atenție fixării și ajustării filmului negru. În al doilea rând, culoarea întunecată a majorității imaginilor nu este adesea găsită. Pentru negru neutru, care afectează precizia setării versiunii negre; al treilea este faptul că versiunea neagră este o curbă scurtă de ajustare a prețului schelet, adică un punct mic în versiunea C de 50%, cauzând astfel imaginea nivel intermediar nu este suficient, efectul stereoscopic nu este puternic. Practica a demonstrat că utilizarea eficientă a versiunii negre nu numai că poate spori contrastul imaginii, ci și îmbunătățește nivelurile întunecate și medii. Elementele esențiale sunt:
(1) Punctul de selecție a câmpului negru trebuie selectat pe cât posibil în partea neagră neutră a obiectului negru pentru a asigura acuratețea versiunii negre a setării valorii punctului.
(2) Setarea valorii punctului negru: Procesul de tipărire offset este preferabil 75% -80%. Procesul de gravare a filmului OPP este de 65% -70%.
(3) Utilizarea eficientă a versiunii negre nu este de a adăuga o versiune neagră la cele trei culori primare, ci pentru a se potrivi cu UCR. Cantitatea de cerneală din cele trei culori primare trebuie redusă în partea neagră pentru a face loc adăugării unei versiuni uniforme negre. Versiunea neagră deschide tonul întunecat și îmbunătățește contrastul imaginilor fotografice. În general, 20%, C78%, M68%, Y68% și K90% sunt îndepărtate.
(4) Punctul de pornire al versiunii negre este extins la 35% -40% din versiunea C, ceea ce poate spori tonul de mijloc și întuneric al imaginii și sensul tridimensional. Desigur, versiunea neagră a tonului este extinsă, iar partea de culoare este adâncită. Acordați atenție reducerii corespunzătoare.
Manipulați cu alb și negru în harta culorilor
Albul și negrul din imaginea colorată sunt nu numai culorile importante din imagine, ci și tonurile alb-negru, care fac culoarea groasă și pură. Cercetătorii de culoare cred că lumea nu este absolut albă și nici absolut negru. Indiferent cât de strălucitoare este "albul" sau cât de întunecată este, are o anumită tendință de culoare, dar în imaginea specifică poate apărea un exagerat alb și un exagerat negru. Prin urmare, trebuie să fim atenți la culoarea alb-negru în imaginea colorată atunci când copiem, ceea ce reprezintă o parte importantă a îmbunătățirii efectului artistic al imaginii.
În prezent, majoritatea operatorilor acordă atenție numai ajustării culorii, ignorând tratamentul alb-negru. Prin urmare, obiectul alb este adesea tratat ca o bucată de culoare albă, pierzând complet textura stratificată a obiectului alb; obiectul negru este tratat ca fiind întunecat, iar textura stratificată a obiectului negru nu poate fi evidențiată. Soluția la această problemă este:
1. Îmbunătățiți înțelegerea importanței tonurilor albe și negre în imaginile color
Toată lumea știe că fotografiile alb-negru sunt mai vizibile decât fotografiile color, deoarece diferența de reflexie dintre alb-negru este mult mai mare decât orice culoare. Potrivit oamenilor de știință, contrastul dintre culori, chiar și cel mai intens contrast între culorile primare sau culorile complementare, este mult mai slab decât contrastul dintre alb și negru. De exemplu, juxtapunerea roșu și verde este comparabilă cu cea alb-negru, prima poate ajunge doar la aceasta din urmă. 40%, coloanele plate roșii și albastre sunt comparate cu coloanele plate negre și albe. Primul poate ajunge doar la 23% din acesta din urmă. Juxtapunerea albastru și verde este comparată cu juxtapunerea alb-negru. Prima dintre ele este de numai 19% din cele din urmă, motiv pentru care lucrările alb-negru au uneori culoare. Lucrarea vine luminos. Prin urmare, imaginile alb și negru din harta de culoare sunt procesate în timpul scanării, care nu numai că pot exprima în mod real textura stratificată a diferitelor obiecte albe și negre, ci și evidențiază contrastul vizual între lumină și întuneric.
2. Elementele esențiale pentru tratarea obiectelor albe
Albul este numit culoarea extremă în culori, iar culoarea albă în imaginea color nu poate doar să exprime caracteristicile texturilor diferitelor obiecte albe, dar și alb și captivant, dând strălucire în locul luminos.
(1) Diferitele obiecte albe în fotografii color sunt extrem de bogate în tonul de culoare datorită influenței sursei de culoare. Înainte de procesare, este necesar să înțelegeți în totalitate caracteristicile texturilor diferitelor obiecte albe și apoi să ajustați procesarea în funcție de diferite caracteristici ale texturii, cum ar fi: hârtie albă, nori albi, flori albe, mătase albă, jad alb, porțelan alb etc. ., au caracteristici diferite de textură și ar trebui să fie diferite atunci când setați ajustarea. Albul de hârtie albă poate fi manipulat ușor; în timp ce albul de jad alb și porțelan alb ar trebui să arate textura de jad și porțelan. De exemplu, suprafața unor porțelanuri monocrome, cum ar fi umbra verde, azurul și glazura albă, este netedă și delicată, iar acest lucru trebuie reprodus. Pentru textură, la scanarea setărilor, nivelul de albastru-gri al zonei evidențiate trebuie menținut. Cu toate acestea, unele dintre aceste cataloage din porțelan, porțeleanul de diferite boluri de porțelan alb și vasele din porțelan alb, care sunt în principal strălucitoare și tonuri medii, sunt imprimate în alb, subțire ca hârtia albă, cu o luminozitate de numai 3%. -5% din versiunea C, versiunea M, Y sunt toate plase, există o versiune C chiar a C, a pierdut complet textura porțelanului.
(2) Culoarea albă a artei imaginii artistice are mai multe caracteristici, cum ar fi camionul de petrol, guasa și albul sunt acoperite cu pigment pe el. Albul este alb și texturat. Prin urmare, setarea trebuie să fie formată din trei culori primare pentru a forma alb neutru și poate fi utilizată numai lumina locală extrem de ridicată. Pictura cu acuarelă alb este reflectată de culoarea albă a culorii apei în sine și cel puțin una din fiecare vopsea acuarelă este albă pură, astfel încât imaginea să fie luminată și clară. Prin urmare, atunci când setați, culoarea locală albă poate fi absolut netă. Leonardo da Vinci a spus odată: "Cel mai albastru loc din tablou este la fel de valoros ca o piatră prețioasă". Înțelesul este că locul alb este rareori pictat și este un efect deosebit urmărit de pictor. Prin urmare, când scanați setările, asigurați-vă că le arătați cu atenție.
(3) Multe obiecte albe de produse tipărite au adesea culori și culori, care se datorează lipsei de cunoaștere a echilibrului cenușiu al unor operatori. Pentru obiectele albe de culoare albă, care necesită gradare, acestea trebuie să fie setate în funcție de proporția valorilor punctului de echilibru al gri, cum ar fi C5% -6%, M3% -4% și Y3% -4%. Dacă albul este mai cald, raportul dintre versiunea cu trei culori a valorii punctului poate fi, de asemenea, aproximat, dar este indispensabil pentru o versiune color, altfel va fi părtinitoare și expusă.
3. Elementele esențiale pentru tratarea obiectelor negre
Negrul este în extremitatea ultravioletă a benzii spectrale și se numește culoarea extremă de culoare. Procesarea culorii negre în imaginea color nu numai că poate exprima caracteristicile texturii diferitelor obiecte negre, ci și exprima pe deplin sentimentul gros al imaginii și scoate în evidență puritatea culorii. Luminos.
(1) Obiectele negre în fotografii color provoacă adesea turbiditate negru datorită culorii mediului. În momentul procesării, înțelegeți mai întâi caracteristicile texturilor diferitelor obiecte negre și apoi reglați în funcție de diferitele caracteristici ale texturii, cum ar fi oțelul negru, camera neagră, pielea neagră, puloverul negru, satinul negru, părul negru etc., caracteristicile texturii sunt diferite , ajusta Ar trebui să fie diferit. Cum ar fi obiectele metalice din oțel negru, cantitatea de culoare poate fi greoaie, dar nu ușoară, pentru a-și exprima sentimentul de greutate, setarea trebuie să se bazeze pe versiunea neagră, valoarea punctului poate atinge 90%, în timp ce cele trei culori primare sunt eliminate , suma celor patru versiuni color este de aproximativ 320%. Blana de piele neagră ar trebui să prezinte nu numai pielea netedă și groasă, ci și nivelul texturii stratului de piele. La setare, ar trebui să utilizeze pe deplin versiunea neagră pentru a face textură strat, culoarea este de 85% -90%. Tonul poate fi extins pentru a vă asigura că straturile medii și strălucitoare sunt bogate. Uneori trebuie să utilizați instrumentul lasso pentru a bifa pielea și să o ajustați cu curba stratului negru. În ceea ce privește satinul negru și alte obiecte, el își exprimă în principal textura netedă și delicată. La scanare, versiunea cu patru culori ar trebui să fie moale și delicată, contrastul nu ar trebui să fie prea mare și claritatea nu ar trebui să fie prea mult subliniată.
În producția reală, deoarece întunericul imaginii fotografice este ușor de colorat, obiectul negru nu este pur. Prin urmare, funcția UCR / UCA este utilizată pentru a corecta abaterea, astfel încât cele trei versiuni color primare să obțină efectul negru neutru, iar apoi versiunea neagră este folosită în principal, realizând astfel efectul negru pur și exprimând mai bine nivelul texturii obiectul negru.
(2) Tonul întunecat al imaginilor de artă este o parte importantă a artei modelării imaginilor. Culoarea neagră este variată datorită caracteristicilor și stilurilor diferitelor picturi. Setările de scanare trebuie tratate diferit. De exemplu: pictura chineză este cerneală Culoarea principală este cerneala pură. Pictura cu cerneală trebuie să adopte procesul GCR și să facă o versiune neagră lungă, ceea ce face ca întregul strat de imagine să fie bogat, iar versiunea neagră a cernelei de cocs poate ajunge la 95% -100%. Printre picturile de cerneală color, fie că este vorba de culori grele sau de vopsea în culori deschise, tehnologia UCR ar trebui adoptată, K95%, C70%, MY60%, iar suma celor patru culori este de aproximativ 280%. Cu toate acestea, unele reproduceri ale picturilor chinezești încă utilizează cele trei culori primare, iar versiunea neagră este un proces de reglare a scheletului, ceea ce determină îmbunătățirea cât mai curând a culorilor și a culorii cernelei.
Unele cerneluri și guașe folosesc negru și alte culori în combinație, nu pur negru. Prin urmare, setarea trebuie să se bazeze pe trei culori primare, C95%, M, Y85-88%, K70%, care nu pot fi făcute ca o versiune neagră în fotografia fotografică. Atat de adanc. Întunericul unor acuarele este aproape un gust unic exprimat în negru pur. Prin urmare, setarea ar trebui reprodusă și în versiune neagră, în general 75% -80%. În același timp, metoda UCR este utilizată pentru a reduce cantitatea de cerneală a celor trei culori primare. Deoarece cerneala color a picturii acuarelei este elegantă, valorile punctului după îndepărtare sunt C65%, M55% și Y55%. Suma celor patru culori este de preferință de la 250% la 260%.
Manipulați relația normală de culoare
În prezent, procesarea culorilor pentru unele imprimări color este foarte murdară și nu poate restabili culoarea originală. Mulți clienți (inclusiv artiști precum pictori și fotografi) nu sunt satisfăcuți. Un fotograf a scris, de asemenea, un articol care spune: "În imprimarea color, adesea văd Pentru a face imaginea colorată, indiferent de relația normală dintre culori, indiferent de poziția specifică a unei anumite culori din imagine, aceasta este ajustată foarte pur, deși este minunat, dar întreaga imagine pare a fi haotică ".
Acesta este faptul că majoritatea operatorilor nu au capacitatea de a stăpâni separarea standard de scanare a culorilor și lipsa înțelegerii artistice a culorilor. Ele privesc doar culoarea ecranului, care este cauzată de ajustarea aleatorie subiectivă și adesea ajustează prea mult și amplitudinea este prea mare. Soluția este:
1. Face o treabă bună de standardizare și gestionarea culorilor datelor. Aceasta este cea mai importantă lucrare de bază. Chiar și cu gestionarea automată a culorilor software, această fundație trebuie să fie în loc pentru a da întregului proces un mediu stabil. Pașii metodelor sunt:
(1) În primul rând, formulați parametrii tehnici și standardele de calitate ale fotografiei, tipăririi și probei post-proces și stabilizați-o.
(2) Folosind rigla standard pentru scala gri, scara de culori și originalul pentru testul de restaurare a culorilor, stabiliți un set de seturi de parametri pentru echilibrul gri pentru a asigura restaurarea culorii gri și complexă a culorii în original.
(3) Pe baza balansului cenușiu de intrare, se stabilește cantitatea de culoare cvasi-calibrare a corecției de culoare și se realizează restaurarea celor șase faze ale culorilor R, Y, G, C, B și M pentru a asigura restaurarea din culoarea originală. După efectuarea lucrării de mai sus, atunci când scanați separarea culorilor, atâta timp cât sunt utilizate setările de câmp alb-negru corect, culoarea originală poate fi restaurată. Nu este necesar sau necesar să se efectueze postprocesarea, dar este ajustată doar de software-ul Photoshop pentru a satisface clientul. Unele defecte ale originalului sunt ajustate conform cerințelor.
2. Folosiți pe deplin scanerul pentru a obține cea mai bună imagine. În prezent, operația de scanare a imaginilor și de separare a culorilor va ieși dintr-o neînțelegere, adică scanerul profesionist de înaltă calitate și extensia electrică sunt considerate dispozitive simple de intrare și funcțiile profesionale puternice nu sunt utilizate. Sau utilizați-l prost, iar calibrarea câmpului alb-negru, ajustarea nivelului, corecția culorii și definiția clarității sunt toate ajustate de instrumentele software de tip Photoshop. Acest lucru nu este doar timpul de ajustare este lung, calitatea este instabilă, și este adesea o persoană care ajustează una sau chiar o persoană. Tuneți o probă la un moment dat și deoarece imaginea de separare a culorilor scanate are doar o cantitate mică de informații despre nivelul de culoare, atunci instrumentul software Photoshop nu poate fi utilizat pentru a obține un nivel de culoare mai bun. În plus, concepția artistică și schimbările subtile ale nivelului culorii în arta grafică, cum ar fi pictură și fotografie, nu pot fi ajustate.
Mulți colegi excelenți au experiența în practică că "pentru a tipări în cele din urmă un produs bun, toate informațiile necesare pentru produs trebuie obținute din original când scanarea este mai bună decât înregistrarea." Muzica, primul microfon este mai bun, altfel calitatea nu poate fi discutată. "
În prezent, multe unități de imprimare bune se angajează în gestionarea culorilor datelor și utilizează metoda de separare a culorilor standard de scanare pentru reducerea originalelor pentru a obține efectul de a restabili rapid și precis originalul. Din acest motiv, unitatea stipulează că clientul cere să restabilească originalul și să scaneze separarea culorilor. Imaginea nu are voie să fie post-procesată. Dacă calitatea nu este bună, va fi scanată din nou. Atunci când este făcută Apple, imaginile scanate de scanner și extensia electrică pot fi reparate, tăiate sau fac doar efecte speciale. Stratul de imagine, culoarea și definiția nu pot fi ajustate și nu se efectuează nici o mărire sau reducere. Aceasta este de a îmbunătăți calitatea și eficiența. Singura modalitate de a merge.