Cum să faci Dragon Scale Armor produse culturale și creative? Un ghid complet pentru producția de imprimare digitală

Dragon Scale Binding este o reprezentare remarcabilă a meșteșugului tradițional chinezesc în legatură și este lăudată ca o „fosilă vie a legăturii”. Combină avantajele formatelor de scroll și codex-atunci când este rulat, formează un pergament frumos, dar când este deschis, paginile se suprapun și se ridică ca niște cântece. Când bate vântul, cântarul se mișcă și flutură, creând o estetică unică a „un dragon care înoată în carte în timp ce cartea călărește dragonul”, oferind atât caracter practic, cât și atracție artistică.

Odată cu dezvoltarea rapidă a tehnologiei informației, modul în care oamenii citesc cărți s-a schimbat dramatic. Dragon Scale Binding apare acum în principal sub formă de produse culturale și creative, iar conținutul este adesea produs folosind tehnici de imprimare digitală. În timp ce structura de bază rămâne aceeași, forma exterioară a Dragon Scale Binding a suferit multe modificări față de starea sa originală, iar designul aspectului bazat pe expresia estetică s-a diversificat, de asemenea.

Acest articol explorează cercetarea și dezvoltarea lucrărilor culturale și creative Dragon Scale Binding imprimate digital din perspectiva formei, a designului de aspect și a producției de tipărire.

Răsucire la stânga și răsucire la dreapta

Standardul pentru determinarea formei de legare la scara dragonului

Când un derulare lung este deschis sau stocat, dacă axa este în partea stângă-, este considerată o răsucire la stânga; dacă este în dreapta, este o răsucire corectă. Ca formă de legare cu defilare lungă, Dragon Scale Binding necesită, de asemenea, să se determine dacă are o răsucire la stânga sau la dreapta, care este punctul de plecare de bază pentru studierea formei sale.

Formele de legare chineze tradiționale pot fi împărțite aproximativ în trei tipuri: suluri, cărți pliate și cărți-flip-through. Dragon Scale Binding este un tip de „defilare”. Cea mai timpurie formă de „sulă” au fost foile de bambus sau manuscrisele de mătase, care mai târziu au evoluat în suluri de hârtie. În timpul dezvoltării sale, sulurile au fost împărțite în continuare în tipuri derulate și cu topor. Slipurile de bambus au fost fără axă, folosind banda din stânga de bambus (sau lemn) ca axă și rulându-se spre dreapta pentru depozitare; manuscrisele timpurii din mătase au fost împăturite, transformându-se în cele din urmă în suluri. Pergamentele de hârtie au experimentat, de asemenea, o formă fără ax, de obicei pentru texte scurte, pur și simplu rulate într-un cilindru după scris. Pentru textele mai lungi sau mai valoroase, s-a adăugat o axă în partea stângă a hârtiei, formând un pergament. Având în vedere vechiul obicei chinezesc de a ține sulul cu mâna stângă și de a scrie cu dreapta, toate tipurile de pergament, cu excepția Legaturii cu cântare de dragon, sunt răsucite-la stânga, cu Legarea cu cântare de dragon fiind singurul tip răsucit la dreapta-. Singura legare în scară de dragon existentă confirmată este „Manuscrisul Tang Wang Renxu Qieyun corectat și completat” (denumit în continuare „Manuscrisul Tang Qieyun”), ținut la Muzeul Palatului din Beijing (vezi Figura 1).

Figura 1: „Manuscrisul Tang „Corectarea și completarea Qieyun-ului lui Wang Renxu””

Din consultarea literaturii și a materialelor istorice, se știe că „Manuscrisul Tang Qieyun” este singurul exemplu fizic existent de legare în solzi de dragon în China. După cum se arată clar în Figura 1, axa sa de stocare este la capătul drept, în timp ce coperta și banda de titlu sunt pe spatele capătului din stânga, care este opusă direcției de stocare a sulurilor frecvent întâlnite astăzi. Experții au verificat că legarea în solzi de dragon a acestui articol nu este forma sa originală, ci a fost legată de legatorii de cărți de la curte în timpul dinastiei Song de Nord sub împăratul Xuanhe. Starea sa inițială este necunoscută și nu există încă o concluzie definitivă.

„Manuscrisul Tang Qieyun” se rotește corect-din cauza scopului său funcțional ca carte. A fost compilat de Wang Renxu din dinastia Tang și a servit drept dicționar de rimă pentru verificarea valorilor atunci când compunem poezie rimată, similar cu modul în care căutăm acum pronunțiile într-un dicționar. Ca carte de referință, trebuia să fie ușor de răsfoit și de căutat. Dezavantajul major al sulurilor tradiționale-rotitoare la stânga a fost că verificarea conținutului a necesitat întotdeauna derularea întregului derulare. În timpul dinastiei Yuan, Wu Yan a menționat în „Xianju Lu”: „Cărțile antice erau toate suluri, dar pentru că rularea și desfășurarea era dificilă, erau împăturite”. Acest lucru indică faptul că sulurile au fost înlocuite cu legături pliate și cusute, în principal pentru că deschiderea și depozitarea lor era greoaie. Când manuscrisul a fost re-legat în timpul perioadei Xuanhe, pentru a facilita consultarea, paginile au fost eșalonate și lipite pe benzi lungi de hârtie de suport. Deoarece textul de pe pagini este scris de sus în jos și de la dreapta la stânga, succesiunea de montare a paginilor trebuia să fie de la dreapta la stânga, cu paginile ulterioare lipite sub cele anterioare. La depozitarea produsului finit, pornirea de la capătul din stânga ar intra în conflict cu direcția în care se desfășoară paginile, așa că axa trebuia plasată la capătul drept. Începând să se rostogolească din dreapta, s-a creat legarea-dreaptă cu cântare de dragon rotativă, cu structura sa ilustrată în Figura 2.

Figura 2: Diagrama structurală a monturii de scară de dragon



Din figura 2, o singură frunză de solzi este împărțită în trei părți: zona folosită pentru a lega și fixa cu hârtia de suport se numește rădăcină de solzi; porțiunea foiței din spate care iese eșalonat din față se numește deschidere de sol (foaia de sus nu are deschidere de sol); zona din mijloc folosită pentru scriere se numește suprafața scalei. Suprafața scalei poate fi scrisă pe o față sau pe două-fațete; Manuscrisul Tang Qieyun folosește scrierea pe dublu{3}}față.



Unele drame de film și de televiziune plasate în dinastia Tang au prezentat, de asemenea, articole de scris cu legături în scară de dragon. De exemplu, în filmul din 2025 „Lychees of Chang’an”, lista de personaje și cartea de conturi apar de două ori, ambele în situații care necesită căutare frecventă, similar cărților de referință, reflectând în mod obiectiv formatul și utilizarea materialelor de scris cu legături la scară de dragon la acea vreme.



Din punct de vedere istoric, armura cu cântare de dragon a fost concepută pentru a fi drept-, dar direcția de rotație a mâinii drepte- este opusă sulurilor moderne comune de caligrafie și pictură. Deci, este necesar să adoptăm modelul de-rotație a mâinii drepte atunci când dezvoltați produse culturale și creative?



Dacă faceți recuzită pentru filme și televiziune, trebuie utilizat modul de rotație{0}}mâna dreaptă; Dacă se dezvoltă lucrări culturale și creative, se poate face o adaptare adecvată. Legatura Dragon Scale a fost concepută inițial pentru o citire convenabilă și pentru a transporta volume mari de text, necesitând spațiu limitat atunci când este complet desfășurată pentru vizualizare, astfel încât hârtia de suport nu ar trebui să fie prea lungă. „Manuscrisul Tang Qieyun” fizic existent conține 24 de foi de carte, ocupând 130 mm de hârtie de suport, caracterizate prin dimensiuni mici și capacitate mare. Cu toate acestea, sulul lung are încă secțiuni relativ lungi înainte și după frunza Cărții cu cântare a dragonului, despre care autorul speculează că au fost adăugate în timpul remontării în perioada Northern Song, nu partea originală. Prin urmare, dacă dezvoltați lucrări culturale și creative de legare Dragon Scale mai scurte cu o lungime a miezului sub 150 mm, modul de rotație-mâna dreaptă poate fi utilizat pe deplin pentru a obține un efect de stil antic-; Dacă lungimea este mai mare și nu este necesar ca prima frunză din dreapta să fie pe stratul superior, trebuie adăugate elemente auxiliare precum capul superior, capul de conducere, bariera de apă și coada finală. Dintr-o perspectivă a inovației structurale, poate fi utilizat modul de rotație-mâna stângă, care nu numai că facilitează plierea tradițională a sulurilor lungi, ci și se aliniază cu standardele noastre consecvente pentru citirea și examinarea sulurilor lungi.



Gură solzoasă și suprafață solzoasă

Accentul de design al modelului de scară de dragon



Deschiderea solzului este partea din pergamentul lung de legare a solzilor de dragon unde stratul inferior de frunze de carte iese din stratul anterior din cauza cusăturii eșalonate; Suprafața scalei este porțiunea frunzei cuprinsă între deschiderea scalei și baza folosită pentru scris. Atunci când proiectați machete, modul de proiectare a conținutului gurii scalei și a suprafeței scalei, precum și relația dintre cele două, este o problemă cheie de luat în considerare.



Din „Manuscrisul Tang Qieyun” propriu-zis, se poate observa că zona de la gura scară nu are niciun design special de conținut; este practic goală, cu marginile înfășurate pentru a face cartea robustă și durabilă, cu textul concentrat pe suprafața scalei, reflectând caracteristicile sale fundamentale ca carte de referință. Printre colecțiile străine cu legare similară la scară de dragon, metoda de legare a Manuscrisului Dazang Dunhuang nr.. 2490 (fără titlu) și Manuscrisul britanic Dunhuang S.6349 „Metoda de bun augur pentru Casa Divinației” este similară cu „Manuscrisul Tang Qieyun”, ambele relicve din dinastia Tang, cu modele speciale la marginile cărții lasă la scară. Acest lucru arată că, din punct de vedere istoric, poziția marginilor scalate în cărțile de legare la scară de dragon nu a fost punctul central al designului. În ultimul deceniu sau cam asa ceva, odată cu renașterea acestei forme obligatorii, ca moștenire culturală imaterială, designerii culturali și creativi au încorporat deschiderea la scară ca o parte importantă a designului de aspect, rezultând o varietate de lucrări de design la scară de dragon, însoțite de un nou termen: Guochao. De exemplu, în „Gala Patrimoniului Cultural Imaterial 2026”, produsă în comun de Ministerul Culturii și Turismului și China Media Group, Zhang Yi, moștenitorul reprezentativ al patrimoniului cultural imaterial municipal din Hangzhou-meșteșugul costumului de cântare de dragon-a creat o lucrare de costum de cântare de dragon (Figura 3, imaginea din stânga). Designul este drept-, cu întreaga imagine a primei frunze în dreapta și solzile frunzelor rămase împreună formând o imagine completă. După ce toate suprafețele frunzelor sunt întoarse spre dreapta, reversul primei frunze din stânga și marginile de scară ale frunzelor rămase formează împreună o imagine completă. Între fața și spatele foii de scară, este imprimat un alt set de imagini (Figura 3, imaginea din dreapta).

Figura 3 Lucrarea cărții în scară a dragonului a lui Zhang Yilong

Figura 3 prezintă o piesă care reprezintă stilul principal de design al creațiilor culturale contemporane cu temă de carte-la scară de dragon. Puzzle-ul-cu marginea scalei este prima apariție a lucrării atunci când este așezată plat, în timp ce conținutul scalei este a doua apariție pe care o vedeți când răsfoiți cântarul. Puzzle-ul-de margine la scară din lucrările de cărți în scară de dragon este asemănător cu popularele tipări-pe marginea anterioară din cărți din ultimii ani, cum ar fi Editura Zhejiang Literature and Art Publishing House a „Wang Jiangnan” (Figura 4). Este o inovație revoluționară bazată pe legatoria tradițională, sporind considerabil atractivitatea sa vizuală și adăugând la valoarea culturală și artistică a lucrării.

În timpul dezvoltării lucrărilor culturale cu tematică a cărților de dragoni-, unele piese subliniază exagerat designul puzzle-ului la scară-, neglijând în același timp conținutul la scară (uneori lăsându-l necompletat), care contravine esenței de bază a cărților cu cântare de dragon și este pur pentru spectacol. În designul creativ cultural, este important să se acorde o importanță egală atât marginii scalei, cât și conținutului scalei. Conținutul marginii scalei și al scalei trebuie să fie corelate, dar nu identice. De exemplu, puzzle-ul cu margini la scară poate fi o pictură, în timp ce conținutul pe scară poate fi poezii ale aceluiași autor sau pe aceeași temă, servind ca interpretare sau extensie a puzzle-ului cu margini la scară. Alternativ, puzzle-ul cu margini la scară poate fi o pictură orizontală completă, iar conținutul la scară poate fi un design în stil de carte, folosind pagini cu picturi identice sau similare cu puzzle-ul cu margini la scară. Ideea de bază în proiectarea marginii scalei și a conținutului scalei este de a echilibra conexiunea și diferența.

Figura 4 Editura Zhejiang Literatură și Artă, „Wang Jiangnan”

Lățimea deschiderilor scalei este o altă problemă care merită luată în considerare. În prezent, deschiderile de scară ale operelor culturale și creative în stil dragon scale-care pot fi văzute sunt în general înguste, de cele mai multe ori nu depășesc 2 cm, ceea ce se aliniază cu faptele istorice. Deschiderile la scară din „Manuscrisul Tang Qieyun” aveau o lățime de aproximativ 1 cm. Principalul avantaj al deschiderilor la scară îngustă este că paginile pot fi aranjate dens, crescând capacitatea de informare. Totuși, acest lucru duce și la un număr mare de pagini suprapuse, cu grosime mai mare la mijloc și mai mică la capete, iar marginile rulate pot să nu formeze un cerc perfect, afectând ușor aspectul. Pe baza acestui fapt, putem lua în considerare două situații atunci când proiectăm lățimea deschiderii scalei: dacă puzzle-ul total al deschiderilor scalei este relativ scurt, în 1,5 m, setați lățimea la 2 cm și utilizați o rotație-dreapta. Acest lucru permite ca lucrarea să fie afișată complet într-un spațiu mai mic, păstrând totuși o stocare suficientă a informațiilor pe cântar; dacă lungimea totală a puzzle-ului depășește 2 m, lățimea poate fi setată la 4–5 cm. Acest lucru mărește distanța dintre paginile la scară, reduce numărul de pagini, scade grosimea atunci când este așezat plat, folosește o rotație-pentru stânga și, când este finalizat, poate fi deschis parțial pentru afișare, obținând un efect de prezentare bun.

Imprimare digitală

Calea de implementare pentru lucrări culturale și creative în stil Dragon Scale-

Înainte de utilizarea pe scară largă a cărților legate-prin tipărit-în bloc, majoritatea cărților erau scrise de mână. Ca formă de tranziție de la suluri la folii, legarea cu cântare de dragon conținea și conținut scris de mână. Astăzi, odată cu dezvoltarea tehnologică rapidă, există diverse forme de prezentare a textului și a imaginilor. Pentru lucrările culturale și creative în stil -dragon, imprimarea digitală este cea mai bună modalitate de a le realiza.

01

Procesare prepress

Lucrările culturale în stil -dragon se bazează pe deschideri la scară pentru a reuni imaginea completă. Focalizarea și dificultatea prepressului constă în tăierea și segmentarea imaginilor pentru deschiderile de scară. Este necesar să setați valori de suprapunere pentru scalele adiacente (Figura 5). Imaginea din zona suprapusă „a” trebuie să se potrivească exact cu aceeași lățime a imaginii din pagina anterioară la scară, de la marginea exterioară spre interior. În timpul lipirii paginilor, chiar dacă apar erori minore de poziționare, nu vor exista „goluri”. Principiul este similar cu sângerarea și capcana în tehnicile de imprimare.

Figura 5 Schema suprapunerii marginilor la scară



În producția practică a lucrărilor culturale și creative legate-la scară de dragon, mulți designeri nu stabilesc în avans suprapunerea marginilor scării (adică, o=0), ceea ce impune cerințe foarte mari de precizie procesului de lipire-foliului ulterior și crește dificultatea post-producției. Chiar dacă modelul de scară poate fi aliniat perfect odată ce toate frunzele sunt lipite, în timp, diferențele de expansiune și contracție dintre hârtia de scară și hârtia de suport pot provoca apariția unor goluri albe. Prin urmare, setarea suprapunerii marginilor scalei este crucială. În funcție de lățimea foilor scalei, valoarea lui „a” poate fi setată între 3 și 5 mm.



02

Producție înainte de-apăsați



În prezent, lucrările culturale și creative legate-la scară de dragon sunt produse în principal cu imprimare cu jet de cerneală pe hârtie Xuan. Hârtia folosită este deseori hârtie Xuan cu micro-spray în format rulou-cu un strat de blocare-de cerneală, iar cerneala este în principal cerneală pigmentată cu solvent slab. Dacă se dorește o saturație mai mare a culorii, poate fi utilizată cerneală colorantă cu solvent slab, dar trebuie remarcat că imprimările cu cerneală colorată se vor estompa la expunerea prelungită la lumină și nu sunt rezistente la apă. În timpul procesului de imprimare a ruloului de hârtie Xuan, aceasta trebuie să rămână fără riduri, murdărie și linii întrerupte, tăiată îngrijit, cu margini netede, fără rupere, iar modelul de imprimare nu trebuie deformat. Numai atunci pot fi produse lucrări legate de-calață de dragon-de înaltă calitate.



03

Procesare post-apăsare



După imprimarea frunzelor de cântare, acestea trebuie să treacă prin pliere, lipire, tăiere, precum și prin montarea suportului, înfășurarea marginilor și atașarea tijelor, fiecare pas necesitând abilități practice ridicate. La plierea și lipirea frunzelor și atașarea lor pe suportul hârtiei, se poate aplica folie adeziva topită la cald folosită pentru montaj, cu căldură aplicată prin intermediul unui fier de călcat pentru lipire, apoi răcită rapid cu un fier rece pentru a se solidifica, evitând deformarea produsului finit. După împachetarea marginilor, lipirea etichetei frontale și atașarea frunzelor, întreaga piesă poate fi presată la căldură-o dată folosind o presă de montaj la 80–90 de grade înainte de asamblarea tijelor de jos și de sus pentru a obține un produs finit de-înaltă calitate.



Acest articol, bazat pe structura și măiestria legăturii cu cântare de dragon și combinat cu tehnologia modernă de imprimare digitală, sparge mentalitatea tradițională fixă ​​a designului și aspectului legăturilor în scară de dragon. Propune principii flexibile de proiectare și procese de producție standardizate adecvate dezvoltării culturale și creative contemporane, acordând atenție atât respectării esenței istorice a acestui patrimoniu imaterial, cât și sublinierii transformării sale inovatoare în timpurile moderne, oferind sprijin teoretic și practic pentru cercetarea și dezvoltarea, producția și transmiterea patrimoniului viu a lucrărilor culturale și creative legate de {{1}dragon.