Efectul procesării imaginilor de tip prepress asupra calității imprimării
Suntem o companie de imprimare mare în Shenzhen China. Noi oferim toate publicatiile de carte, hardcover de imprimare de carte, papercover de imprimare carte, hardcover notebook, imprimare carte de spirală, imprimare șa stiching carte, imprimare broșură, cutie de ambalare, calendare, tot felul de PVC, broșuri de produs, note, carte pentru copii, tipuri de hârtie specială produse de imprimare color, card de joc și așa mai departe.
Pentru mai multe informatii va rugam vizitati
http://www.joyful-printing.com. Numai ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
În primul rând, motivul pentru care imaginea imprimată trebuie procesată
Industria de imprimare a evoluat într-o industrie foarte folosită. De fapt, tipărirea poate fi făcută cu excepția apei și a aerului, dar nu este atât de ușor să se obțină coerența între amprente și originale. Faceți tipărire offset litografică și multe dintre limitările sale tehnice nu s-au schimbat radical. Există multe probleme inevitabile în produsele de tipărire offset. Aceste probleme trebuie corectate în procesul de tipărire înainte de a aștepta imprimarea satisfăcătoare. Produse, aceste limitări includ următoarele aspecte.
1. Gama de culori și tonuri ale materialelor tipărite este destul de diferită de culoarea și tonul originalelor.
În primul rând, procesul offset nu obține toate culorile naturii, ci doar o parte a culorii, care este cauzată de multe defecte ale cernelei, hârtiei și procesului de imprimare utilizate în procesul de imprimare. Cernelurile galbene, magenta, cyan și negru utilizate de fapt în imprimare au defecte în domeniul redării culorilor, iar curba de absorbție spectrală a galbenului ideal, magenta și cianului nu este realizată, adică aspectul natural al culorii este nu este arhivat. Cerneala reală nu numai că absoarbe lumina din regiunea spectrală care ar trebui absorbită, dar și absorb lumina în alte regiuni spectrale. Consecința directă a acestei absorbții dăunătoare este faptul că nuanța și saturația cernelei sunt departe de cele trei culori primare ideale, iar imprimarea este utilizată pentru a exprima nuanța și gradarea, astfel încât performanța de redare a culorii cernelei afectează în mod direct fidelitatea din copia originală. Imprimarea cu cerneluri de culori primare cu absorbție "extra" generează în mod inevitabil o "schimbare de culoare" care comprimă în mod semnificativ zonele colorate ale imprimării. Cauza acestui defect de cerneală se datorează în principal limitărilor factorilor cum ar fi pigmenții și procesele de fabricație. Absorbția "extra" a cernelei galbene este cea mai mică, astfel încât performanța de randare a culorilor este cea mai bună, cerneala magenta este a doua, iar cerneala ciană are cea mai slabă performanță de redare a culorii.
În al doilea rând, porțiunea evidențiată a tipăriturii este formată din culoarea hârtiei, adică hârtia participă și la formarea culorii. Apoi, dacă albul hârtiei este diferit, va afecta luminozitatea culorii și saturația culorii celei mai importante a imaginii, ceea ce va afecta contrastul color al imaginii. În mod similar, are multe de a face cu textura hârtiei. Ziarul este un material poros. Cerneala este ușor absorbită de fibră, determinând un grad ridicat de împrăștiere a luminii pe suprafața imprimată, ceea ce reduce densitatea de imprimare. Zona neagră nu trebuie să fie suficient de neagră, ci netedă și acoperită. Hârtia offset acoperită, cerneala este adsorbită pe suprafață, iar lumina este împrăștiată foarte puțin, astfel încât tonul întunecat este "mai întunecat" și nu are straturi.
În plus, metoda de screening utilizată în imprimare are de asemenea un efect asupra intervalului de nuanță. În procesul de fabricare și imprimare a plăcilor, evidențiarea și umbrele sunt ușor de polarizat, adică detaliile de evidențiere și umbre sunt ușor de pierdut.
Din motivele de mai sus, este aproape imposibil ca imprimanta și imaginea originală să atingă același domeniu de densitate a tonurilor. Prin urmare, corespondența privind densitatea dintre original și imprimat trebuie ajustată, astfel încât produsul tipărit să aibă cel mai bun efect de compromis. În condiții normale, densitatea originalului poate atinge 3,0 sau mai mult, iar densitatea tipăritului poate ajunge doar la 1,8 sau 2,0, iar intervalul de densitate este cu mult mai mic decât domeniul densității originalului, astfel cum poate fi imprimată restaurați original originalul sau cum să-l restabiliți mai bine. Acesta este un neajuns al procesului curent de imprimare și poate fi numai comprimat.
2. Problema de schimbare a culorii imaginii în timpul imprimării
Când procesăm imagini pe afișaj, dacă afișajul este bine calibrat, culoarea imaginii poate fi normală, dar aceasta nu înseamnă că culoarea este aceeași după imprimarea imaginii. Deoarece afișajul folosește culoarea și culoarea pentru a obține o culoare, printarea utilizează scăderea culorii pentru a obține culoarea, astfel încât culoarea de reproducere va fi diferită. De fapt, cerneala care trebuie utilizată în imprimare trebuie să aibă problema de schimbare a culorilor, adică, cum se înțelege balanța cenușie a cernelei folosite. Pe scurt, echilibrul de gri se referă la o combinație de culori care produce o culoare gri. De exemplu, în spațiul de adăugare a culorilor RGB, atunci când sunt amestecate trei culori RGB cu luminozitate similară, se generează gri, iar culorile roșu, verde și albastru având valoarea de 200 de luminozități sunt aceleași cu 25% gri. Griul aici este de asemenea numit gri neutru, care este un ton gri, fără componente de culoare. Dacă amestecați 210 de culoare roșie, 200 de verde, 200 de albastru, rezultatul va fi mai cald (componentă roșie) gri. Arată ca gri, de fapt cu un gri roșcat, nu mai este un gri neutru. Lumina color este folosită aici. În culoarea RGB adăugând spațiu, cele trei culori trebuie adăugate doar în cantități egale pentru a produce un contrast neutru. Totuși, atunci când intri în câmpul de imprimare CMYK, situația nu este atât de simplă. Aceeași cantitate de galben, galben și verde nu produce gri neutru. Ele produc mai degrabă un cenușiu mai deschis, mai tulbure, gri maroniu decât un gri real. Motivul se datorează absorbției nedorite a luminii color de cerneala descrisă mai sus (curba spectrală a cernelei nu este ideală), adică cauzată de impuritatea cernelei folosite, în spațiul CMYK al cernelei reale, pentru a obține gri solid, este necesar să se îmbunătățească Cantitatea de cerneală verde. Excesul de cian face ca celelalte două culori să fie mai pure, de exemplu 30% cyan, 2l% magenta și 21% galben amestecat pentru a produce 30% cenușă neutră, dacă este 30% cyan, 30% magenta și 30% cenușa neutră rezultată va avea o culoare maro închis. Pentru un anumit tip de produs de cerneală, valoarea CMY a culorii gri mixte este constantă, adică valoarea raportului echilibru al griului pentru o anumită cerneală este constantă, astfel încât să putem măsura echilibrul cenușiu al cernelei și apoi conform balanța Imaginea este corectată astfel încât imaginea care trebuie tipărită să poată reproduce cu acuratețe aspectul culorii după corectare, compensând astfel defecțiunea cernelei, dar trebuie remarcat faptul că datele privind echilibrul de cerneală ale diferitelor mărci de cerneală sunt diferit.
3. Problema creșterii punctului
Imprimarea offset folosește acțiunea presiunii pentru a transfera cerneala. Când cerneala este transferată pe suprafața hârtiei sub presiune, apare o mică cantitate de expandare datorată unor factori precum presiunea. Unele dintre cerneală sunt absorbite în fibrele de hârtie și, de asemenea, determină creșterea formei punctului. Deoarece dimensiunea punctului este direct legată de ton și nuanță, câștigul de puncte va face întreaga imagine mai întunecată. Evident, din motivele de mai sus, se vor produce diferite efecte de câștig punctual pentru diferiți imprimante și diferite hârtii de calitate. În plus, punctele de mărimi diferite au o relație neliniară, iar câștigul de puncte format din caracteristicile hârtiei și cerneală prezintă, în general, o lege expansivă de expansiune. Alte lucruri de reținut sunt faptul că în procesul de imprimare grafică și tipărire, dimensiunea punctului crește datorită factorilor de material și echipamente.
Câștigarea punctului este un fenomen inevitabil cauzat de un factor specific în procesul de imprimare. Pentru a reproduce cu adevărat culoarea și nivelul originalului, este necesar să se compenseze influența dobândirii punctelor în procesul de pre-imprimare. Procesul de compensare poate fi aplicat direct în timpul procesării grafice sau funcția de compensare poate fi adăugată mai întâi în fișier în timpul procesării și apoi compensată în timpul procesului de imprimare și fotografiere.
Pe lângă aspectele de mai sus, există probleme precum controlul cantității totale de cerneală și înregistrarea tipăririi.
În teorie, cele trei culori primare ale pigmenților CMY pot restabili culoarea dorită. Cu toate acestea, în imprimarea efectivă, K este adăugat indispensabil. Motivul este diferit, deci nu le voi repeta aici. Cu toate acestea, atunci când imprimați cu cerneală CMYK, multe cerneluri se vor acumula în zona întunecată, iar aspectul negru va fi atins. Când, de exemplu, coperta cărților și a revistelor, numai K este departe de negru, este adesea necesar să utilizați C50M50Y50K50 sau chiar C100M100Y100K100, care reprezintă cel puțin 200% sau chiar 400% din acumularea de cerneală. Deoarece diferite substraturi rețin cernelurile în mod diferit (de exemplu, ziarul de imprimare păstrează cerneala mult mai puțin decât hârtia de înaltă calitate), dacă nu se iau măsuri pentru a controla cantitatea de cerneală aplicată, zonele întunecate vor fi lipite și nivelul întunecat va fi pierdut. Prin urmare, este necesar să setați cantitatea totală de cerneală în procesarea imaginilor de prepress.
Problema înregistrării este o eroare inevitabilă cauzată de factorii mecanici ai echipamentului de tipărire și este, de asemenea, un aspect important în ceea ce privește adecvarea tipăririi. Problema de înregistrare se referă la apariția erorilor în poziția de imprimare când cele patru planșe de separare a culorii sunt tipărite separat în imprimarea color. Problema, în special în cazul imprimării color de înaltă precizie, nu va afecta negativ aspectul produsului finit dacă nu este abordat. În procesarea prepress, pentru a evita efectele nefavorabile ale apariției în cazul în care supratipărirea nu este corectă, aceste probleme trebuie să fie luate în considerare și tratate în design și post-producție în imprimarea colorată exigentă, care este procesul de capturare. Mulți oameni nu înțeleg procesul de capturare, în special numărul mare de designeri grafici, umple unele valori la înființare, astfel încât vor exista probleme mai mari, este mai bine să nu faceți aceste setări.
În al doilea rând, pre-procesarea imaginilor digitale
Prelucrarea prepress a imaginilor digitale ar trebui să se efectueze, în general, în ceea ce privește ierarhia, culoarea și claritatea imaginii. Dacă o imagine este mai bună în aceste aspecte, este o imagine care satisface cerințele de copiere în ceea ce privește originalele tipărite. În ceea ce privește cerințele de tipărire, este necesară restaurarea fidelă a manuscrisului, însă limitările tipăririi ne spun că este dificil să realizăm o restaurare fidelă, astfel încât coerența efectului vizual al aspectului este o completare bună a restaurării credinței, din fiecare obiceiuri personale vizuale și obiceiurile estetice sunt diferite. Toată lumea are scări diferite atunci când ajustează. Prin urmare, ele pot fi descrise doar calitativ.
1. Reglarea nivelului imaginii
Nivelul de ajustare este de a face față cheilor de înaltă cheie, de mijloc și de culoare închisă ale imaginii și de a reproduce nivelurile cât mai mult posibil. Cu toate acestea, după cum sa menționat mai sus, în general, densitatea originalului poate atinge 3,0 sau mai mult, iar densitatea tipăritului poate ajunge doar la 1,8 sau 2,0. Densitatea materialelor tipărite este mult mai mică decât densitatea originalului, iar nivelul trebuie să fie comprimat. Cum se comprima imprimanta pentru a face originalul mai frumos, metoda pe care o folosim acum este folosirea curbei de compresie a procesului, scopul fiind acela de a face aspectul imprimat aproape aproape de aspectul originalului. Efectul de apariție vizuală aici se referă la o judecată a ochilor noștri. În loc să o măsoară cu un instrument de densitate, înseamnă că "seamănă cu efectul", chiar dacă își atinge scopul. Ajustarea nivelului imaginii poate fi analizată din următoarele două aspecte.
1.1 calibrare intensă a tonurilor întunecate
Repere și umbre sunt cele mai strălucitoare și mai întunecate valori tonale dintr-o imagine. Ele sunt numite și câmpuri albe și negre. Dacă imaginea care urmează să fie ajustată este utilizată pentru tipărire, trebuie să luați în considerare modul de setare a valorilor punctelor și umbrelor. Datorită evidențierii imaginii imprimate, suprafața care este, în general, mai strălucitoare de 3% până la 5% nu este imprimată, adică zona de 3% până la 5% devine 0%, adică albul hârtiei, deci că imaginea este luminată. Nivelul zonei va fi pierdut. Dimpotrivă, mai mult de 95% din zonele întunecate vor fi imprimate ca negru 100%, iar această parte a nivelului întunecat va fi de asemenea pierdută. Aceasta este inadecvarea imprimării. Pentru a compensa efectul acestei deficiențe asupra nivelului imaginii reproduse, este necesar să se realizeze o comprimare ierarhică asupra imaginii pentru imprimare, de exemplu prin comprimarea a 0% alb la 5% gri, 100% negru. Comprimat la 95% gri închis, nu neapărat 0% sau 100% aici, de obicei 2% sau 98%.
Cea mai bună modalitate de a seta evidențierile și umbrele pentru imprimare în timpul procesării imaginilor este folosirea dropper-ului în Photoshop. Există instrumente de dropper în instrumentele Curbe și niveluri din Photoshop. Una dintre funcțiile lor este să se specializeze. Se folosește pentru a seta polul astfel încât nuanța dintre polii de pe imagine să fie redistribuită în funcție de intervalul stabilit de pol. Setarea valorii culorii polului depinde de condițiile specifice de imprimare. Nu există un standard uniform. În majoritatea cazurilor, valoarea de evidențiere CMYK utilizată în mod obișnuit poate fi setată la 5, 3, 3, 0, iar valoarea tastei întunecate poate fi setată la 65, 53, 51, 95 sau 95, 85, 85, 80. Pentru ao seta up, faceți dublu clic pe butonul de selectare și întuneric din instrumentele Curbe și niveluri și introduceți setările. Dacă setarea este în modul de culoare RGB, punctele de evidențiere echivalente RGB sunt 244, 244 și 244, iar valorile polilor ajustate la întuneric sunt 10, 10 și 10, iar aceleași valori pot fi setate. După setarea dropperului evidențiat, tot ce trebuie să faceți este să faceți clic pe cele mai importante și umbre ale imaginii cu ajutorul dropperului de culori și a culorii închise. Deci, cum stabiliți sublinierea și umbrele din imagine?
În general, putem înțelege că punctele evidențiate pot fi împărțite în două tipuri: unul este punctul fără informație, adică 0%, care se numește evidențiere speculară; celălalt este punctul înalt de lumină, cu informații cu detaliu, numit sclipire. Pentru a determina punctul de evidențiere a tipăririi este de fapt să găsiți cele mai importante aspecte ale împrăștierii în imagine, aceasta poate fi utilizată în Photoshop pentru a verifica valoarea culorii subliniază importantă a împrăștierii folosind instrumentul dropper pentru a determina dacă este în intervalul imprimat 5% ~ 95%), dacă nu este ajustat în acest interval, în cazul în care evidențierea împrăștierii nu se află în intervalul de imprimare, cum ar fi 2%, iar acest lucru este important, trebuie să îl imprimați, pe sublinierea difuză a imaginii, apoi selectați polul umbrei și definiți-l cu un dropper întunecat. După ce cele două culori și umbre pe care le alegem sunt definite, nuanța între evidențiere și umbrele de pe imagine va fi redistribuită în funcție de intervalul setat de accentele și umbrele, adică nivelul de imprimare al imaginii. Rectificat. După ce evidențiați și umbrele sunt fixate, pentru a obține coerența vizuală cu originalul, este necesar să reglați curba de compresie a imaginii. Să analizăm mai multe curbe tipice de proces.
1.2 câteva curbe tipice de proces
Pentru un original tipărit dat, după ce este supus accentuării și întunecării, acesta poate modifica în mod artificial reproducerea ierarhică pentru a comprima, extinde sau menține tonul originalului digital. Deoarece domeniul de densitate al imprimantei este mult mai mic decât domeniul densității originalului, nivelul trebuie să fie comprimat. În curba procesului de comprimare, nivelul unei zone a imaginii este comprimat, iar nivelul altei zone corespunzătoare este extins. Scopul prelungirii este de a face imprimarea cât mai aproape de original. În aplicațiile practice, în funcție de caracteristicile originale, nivelele cheie ale imaginii care trebuie copiate și accentuate sunt înțelese, iar nivelele secundare sunt eliminate în consecință. Pentru originalele cu contrast normal, zona cu densitate scăzută poate ajunge la 0,2-0,3 D, zona cu densitate ridicată poate atinge 2,1-2,9 D, contrastul maxim de densitate poate ajunge la 2,7 D, culoarea este luminată și straturile sunt bogate. Cele mai importante momente ale acestor imagini sunt la nivelul de mijloc. Ar trebui să fie subliniat ca corpul principal al imaginii. Unele manuscrise, cum ar fi scenele de noapte și lucrările de fotografiere cu iluminare din spate, au o arie mare de întuneric și sunt corpul principal al imaginii. În acest moment, este necesar să se sublinieze nivelul întunecat. Pe scurt, ar trebui să fie tratat diferit în funcție de caracteristicile originale și să fie flexibil.
2. Corectarea culorii imaginii
Reproducerea culorii se referă la un proces complex de descompunere a culorii, transmitere și sinteză. Restaurarea culorii este, de asemenea, un aspect principal al reproducerii imprimate. În procesul de reproducere a culorilor, este supusă unei surse de lumină, cum ar fi scanarea, lentilele, filtrul de culoare și conversia fotoelectrică. Influența sistemului, a materialului fotosensibil, a hârtiei, a cernelei și a altor factori, eroarea de culoare este inevitabilă, în special comprimarea nivelului de imprimare și problema cernelei, care are o influență crucială asupra reproducerii culorii, pentru a obține idealul reproducerea culorilor. Trebuie să încercați să corectați aceste erori de culoare pentru a obține reproducerea dorită a culorilor.
2.1 Pregătirea înainte de corectarea culorii
Mai întâi, este necesară calibrarea echipamentului și calibrarea sistemului. Aceste dispozitive includ echipamente de scanare, echipamente de afișare, echipamente de ieșire și echipamente de verificare. Aceste echipamente trebuie să fie supuse unei corecții profesionale stricte. În plus, trebuie să existe o gestionare relativă a culorilor între aceste echipamente. Soluții, acestea sunt baza pentru corectarea culorii noastre. Aici, trebuie să acordăm o atenție specială dispozitivului de afișare. În procesarea imaginilor, culoarea aspectului imaginii este reprodusă de afișaj înainte de imprimare. Afișajul se bazează pe modul RGB, iar produsul final pe care îl dorim este să folosim cerneala pentru a restabili imprimarea pe hârtie. În modul CMYK, utilizarea dispozitivelor de afișare RGB pentru reproducerea imaginilor CMYK va afecta în mod inevitabil aspectul culorilor, astfel încât conversia (sistemul de gestionare a culorilor) pe afișaj trebuie să fie exactă, iar uniformitatea și stabilitatea sursei de lumină ar trebui menținute. Sex, pentru a face ecranul și dovezile cât mai coerente.
În al doilea rând, este necesar un nivel de corecție înainte de corectarea culorii. Deoarece, în funcție de mecanismul de redare a culorilor, culoarea este prezentată pe baza nivelului gri neutru, astfel încât corectarea culorii trebuie efectuată după ce nivelul este corectat mai întâi. În caz contrar, după finalizarea corecției culorii, culoarea se va schimba când nivelul este corectat.
Apoi, în ce mod de culoare, corectarea culorii este rezonabilă. În Photoshop, indiferent dacă imaginea este în modul RGB sau în modul CMYK, tonul și culoarea pot fi corectate. În ce mod de culoare, corecția este diferită și este utilizat spațiul de culoare RGB. Avantajul corecției este că spațiul de culoare este mai mare și spațiul de culoare al afișajului este același, dar deoarece trebuie să fie convertit în spațiul CMYK când este utilizat pentru imprimarea ieșirii după corectare, unele culori nu pot fi afișate în CMYK gamă de culori. Adică culoarea imaginii este dincolo de gama de culori de tipărire, numită culoarea de preaplin. Avantajul corecției culorilor în spațiul de culoare CMYK este acela că imaginea corectată este utilizată direct pentru imprimare fără preaplin de culoare. În plus, din moment ce spațiul de culoare CMYK este un spațiu de culoare care corespunde obiceiurilor vizuale ale oamenilor, este mai ușor să înțelegeți schimbarea culorii atunci când exprimați o anumită culoare și schimbările acesteia. Având în vedere aceste aspecte, imaginea poate fi corectată în spațiul de culoare RGB în general, iar apoi spațiul de culori CMYK reglează fin imaginea.
2.2 discriminarea devierii culorii
Echilibrul gri este un concept foarte important pentru corectarea culorilor. Când discutăm despre schimbarea de culoare a imaginii digitale scanate, trebuie să utilizăm conceptul de echilibru al gri. Dacă știm componentele principale de culoare necesare pentru a genera un neutru neutru de luminozitate diferită, putem folosi neutrul în original. Zona gri este corectată cu culoarea. În Photoshop, instrumentul densității ecranului (Info) este utilizat pentru a măsura valoarea culorii în imaginea digitală. Dacă se presupune că valoarea este gri neutră, valoarea nu este valoarea balansului gri, indicând faptul că imaginea are o schimbare de culoare, în funcție de proporția balansului de gri. Este ușor să afli care este culoarea și ce culoare este mai mică.
Zona de evidențiere difuză din imagine este cea mai bună zonă pentru verificarea griului neutru. Zona evidențiată nu este gri neutră, dar componenta gri este mai mult decât celelalte culori de strălucire, deci verificați-o de aici. Judecând distribuția culorilor, calibrarea polului de înaltă iluminare menționat mai sus este de asemenea pornită de aici.
În plus, există multe alte experiențe în evaluarea deviației culorii de culoare, cum ar fi culoarea memoriei, cum ar fi cerul albastru și norii albi, spațiul verde de iarbă etc. Aceste culori au amintiri profunde în mintea oamenilor. Pentru personalul profesionist de procesare a imaginii, este important să vă amintiți proporția de CMYK pentru aceste culori. Cu cat va mai amintiti, cu atat mai bine puteti judeca culoarea imaginii.